徐章垿诗集,徐志摩文章赏析
分类:诗词歌赋

  苏苏是一困惑的巾帼,

  苏苏是一痴心的家庭妇女,
    象一朵野蔷薇,她的美丽;
    象一朵野蔷薇,她的人才
  来阵阵冰暴,残虐对待了她的碰到。

  象一朵野蔷薇,她的美貌;

  那荒草地里有她的墓碑
    淹没在蔓草里,她的哀愁;
    淹没在蔓草里,她的伤悲——
  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  象一朵野蔷薇,她的姿容

  那蔷薇是痴心女的灵魂,
    在清上午受清露的滋润,
    到中午里有晚风来慰藉,
  更有这长夜的慰安,看星斗驰骋。

  来阵阵雷雨,残虐对待了他的境遇。

  你说那应分是他的安全?
    但运命又叫残忍的手来攀,
    攀,攀尽了青条上的亮丽,——
  可怜呵,苏苏他又遭一度的有毒!  
  ①写于1923年11月5日,初载同年10月1日《晚报七周年回忆增刊》,签名徐章垿。

  那荒草地里有他的墓碑

  作为四个终身追求“爱、自由、美”水乳交融的“布尔乔亚”作家——徐章垿,不用说对美好事物的面临杀害和被摧毁是最敏锐而丰硕同情心的了。
  杂文《苏苏》也是徐章垿那类题旨杂文中的佳作。此诗最大的特色,是想象的勇猛和探讨的古怪。它写三个名为“苏苏”的得意扬扬姑娘之人生不幸身世,却不象日常的平庸、滞实的诗篇那样,详细记载主人公的切实人生阅历,以写实性和重现性来展现核心。而是充足发挥作家为人称道的虚构和“虚写”的绝艺,以极富罗曼蒂克主义风格的想象和夸张拟物,入眼写出了苏苏死后的阅历与遇到。那不只是一种“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?依然鬼话?抑或童话?恐怕兼而有之。从当中华太古小说理念看,以香花美草拟喻靓妹是平日的。但大概仅只借喻漂亮的女子孩子前的美貌摄人心魄和纯洁无邪。而在那首诗中,徐章垿不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的雅观摄人心魄——“象一朵野蔷薇,她的美丽;”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏的拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→苏苏)就叠加在一同了;恐怕说,以“野蔷薇”比喻苏苏的赏心悦目是明喻其“形”,而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来表示苏苏则是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全融为一炉,蔷薇成为苏苏的本体象征。
  全诗就是以蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏的生前死后——生前只占全诗几个时间流程的十分六。
  苏苏生前,痴心纯情,美貌如蔷薇,不过却被世间世的雷雨严酷摧残致死;
  苏苏死后,埋葬在荒郊里,淹没在曼草里,可是,灵魂不死,荒土里长出了“血染的蔷薇”;
  蔷薇一度境遇了宽厚仁慈的宇宙空间阿妈的抚慰抚爱和滋润培养,并一时半刻从惨恻中抽身出来。“清露的滋润”、“晚风的慰藉”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的小说家徐章垿寥寥几笔,以临近轻便自由实则满蕴深挚情怀的本来意象,写出了宇宙的朴实与温柔。
  最终一段的从头到尾的经过转败为胜,显示出作家构思的精工细作和持有的匠心。野蔷薇——苏苏死后的灵魂,暂得温存安宁却无法百折不挠,“但时局又叫残忍的手来攀/攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红——”。在此蔷薇碰到“冷酷的手”之风险之际,使得一直叙事下来的诗忍不住站出直接商讨和抒情:“可怜呵,苏苏她又遭一度的杀害”。
  无疑,洒脱主义的“童话式”想象和独具特色的精细构思以及散文家主体对美好事物遭遇到伤害害的广阔人道主义同情心,使此诗获具了稳固内蕴的含量和深刻撩人的诗情及感染力。
  蒋海澄在《中夏族民共和国新诗六十年》中关于徐章垿“在女人日前特别念叨”的捉弄批评自然未免稍尖刻了一部分,但若说徐章垿对薄弱娇小可爱的美好事物(赏心悦目标女子自然包涵内部)特别真诚,充满垂怜柔情,当是不假。那首诗歌《苏苏》,满溢在那之中的正是这样一种对美好事物碰着杀害而孳生的令人心忧伤酸的友爱之情。全诗虽是叙事诗的样式和框架,但激情的流溢却洋溢着外界上仅只叙事的字里行间——叙事,成为了一种“有象征的叙事”!尤其是最终一节的几句:

  淹没在蔓草里,她的悲伤;

  “但运命又叫凶横的手来攀,攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红,——”

  淹没在蔓草里,她的痛心──

  多少个“攀”字的每每耽搁,顾来讲他,就疑似小编实在是舍不得出手,不忍心让那“残暴的手”发出如此严酷的八个动作。
  当然,独特的徐章垿式的诗文语言格律安插和音乐美追求,也极其市使诗情经久不息,撩人心动。
  杂文的前三节,格律格局都是每节押一个足底,句句用韵,何况二、三句完全重复,但第一、第四句不另行,而是在语义上显示出递进和实行的关系。那跟《再不见雷峰》及《为要寻一颗超新星》的格律方式略有一点差异,这两首诗不但第二,第三句同样,就连第一、第二句也基本重复,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,生生不息中暗蓄着推进和调换,尤如在转换体制中上涨或进步,步步逼近题旨的展现。唯有在第3节,格律情势上表现出对徐章垿来讲来处不易的“解放”。第二、第三句并不一样样,况且最后一句是直抒胸臆。这可能一则是因为如上所深入分析的抒发“攀”这一动作的多次拖延所致;二则,或恐是徐志摩“意溢于辞”,为了发挥本人的痛惜之情而顾不上节奏格调的从严整齐了。那说不定可称之为“意”对于“辞”的克制。当然,因为有前方三节的映衬和珠圆玉润的喧染,也并不曾使徐章垿最后的直抒胸臆显得过分揭发牵强,而是水到渠成,恰如其分地方了题,直接提升了心情。
                           (陈旭光)

  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  这蔷薇是猜疑女的灵魂,

  在清上午受清露的润泽,

  到清晨里有晚风来安慰,

  更有那长夜的慰安,看星斗纵横。

  你说那应分是她的贵港?

  但运命又叫残酷的手来攀,

  攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红,──

  可怜呵,苏苏他又遭一度的妨害!

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